Paroles de la chanson Flight Simulator par
After the tailspin, they'll find a flight simulator
Loaded into my device
And they'll wonder why I just sat there
And gave up without a fight
And all the birds they won't stop laughing
At the folly of the human race
Coz we thought that we were angels
We watched particles accelerate
And if I can't land it then I'll fuck it
Right through my exes garage
And when I'm comatose it'll be her voice that guides me through the panic
And I'll activate the landing gear
As the scenery loads in
I've seen pixilated cities
Loaded into my device
And they'll wonder why I just sat there
And gave up without a fight
And all the birds they won't stop laughing
At the folly of the human race
Coz we thought that we were angels
We watched particles accelerate
And if I can't land it then I'll fuck it
Right through my exes garage
And when I'm comatose it'll be her voice that guides me through the panic
And I'll activate the landing gear
As the scenery loads in
I've seen pixilated cities
Notified my next of kin
And all this could just be fabricated
In a backlot in LA
With a television hypnotist
Playing God to compensate
Can anybody land this thing?
Shouts a voice from the abyss
Too scared to ask to evidence
I'm too confident to miss
Because it ain't about experience
If your numbers have come in
I could kick a thousand buckets
If the world wants me to live
And I visualise the impact,
That first biting of the breaks
I've landed biplanes in antarctica
Flown straight through hurricanes
And all this could just be fabricated
In a backlot in LA
With a television hypnotist
Playing God to compensate
Can anybody land this thing?
Shouts a voice from the abyss
Too scared to ask to evidence
I'm too confident to miss
Because it ain't about experience
If your numbers have come in
I could kick a thousand buckets
If the world wants me to live
And I visualise the impact,
That first biting of the breaks
I've landed biplanes in antarctica
Flown straight through hurricanes
And so, I look at all the buttons
They're all crystalline and new
And a voice over the radio
Introduces me to you
I say yeah, I think I got this
I've been flying my whole life
I'm the luckiest that I've ever been
And I've been looking out for signs
And I see the blinking runway
And the lights between the waves
I hold all the hands I never held
And in the clouds, I see your face
You're sort of laughing at the drama
Like you knew it all along
All those little signs that we ignored
They couldn't possibly be wrong
And I screwed up all my horoscopes
They're all crystalline and new
And a voice over the radio
Introduces me to you
I say yeah, I think I got this
I've been flying my whole life
I'm the luckiest that I've ever been
And I've been looking out for signs
And I see the blinking runway
And the lights between the waves
I hold all the hands I never held
And in the clouds, I see your face
You're sort of laughing at the drama
Like you knew it all along
All those little signs that we ignored
They couldn't possibly be wrong
And I screwed up all my horoscopes
Coz I listened to the birds
Activate the landing gear
Hold me close
Waiting for it
Lean into it
And I see the blinking runway
And the lights between the waves
I hold all the hands I never held
And in the clouds, I see your face
You're sort of laughing at the drama
Like you knew it all along
All those little signs that we ignored
They couldn't possibly be wrong
And I screwed up all my horoscopes
Coz I listened to the birds
Yeah, I listened to the birds
Activate the landing gear
Hold me close
Waiting for it
Lean into it
And I see the blinking runway
And the lights between the waves
I hold all the hands I never held
And in the clouds, I see your face
You're sort of laughing at the drama
Like you knew it all along
All those little signs that we ignored
They couldn't possibly be wrong
And I screwed up all my horoscopes
Coz I listened to the birds
Yeah, I listened to the birds
Yeah, I listened to the birds
And the options are endless aren't they really
The sun low but still roaring on the final descent
I love that strip of moorland
Rolling and beautiful and endless
Kinda like us
... that's us, isn't it?
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
Then I'm with you
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
And the options are endless aren't they really
The sun low but still roaring on the final descent
I love that strip of moorland
Rolling and beautiful and endless
Kinda like us
... that's us, isn't it?
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
Then I'm with you
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
I'm waiting on the afterglow
Then I'm with you
Activate the landing gear
Hold me close
Do your worst
Activate the landing gear
Hold me close
Do your worst
Que racontent les paroles de la chanson Flight Simulator de Antony Szmierek ?
La vrille
Il y a quelque chose de vertigineux dans la façon dont "Flight Simulator" commence — pas par une introduction douce, mais en plein milieu d'une chute. On arrive après la vrille, après que quelque chose a déjà mal tourné, et quelqu'un s'interroge sur les traces qu'on laisse derrière soi. Un simulateur de vol chargé sur un téléphone. La question muette de ceux qui restent : pourquoi il n'a pas lutté ?
Antony Szmierek parle avec la précision un peu détachée de quelqu'un qui observe sa propre vie de loin, depuis l'habitacle d'un appareil qu'il ne devrait pas piloter. Il a "atterri des biplans en Antarctique, traversé des ouragans en ligne droite" — dans le simulateur, bien sûr. Dans le monde pixelisé où les villes se chargent lentement et où on peut notifier ses proches avant l'impact. La frontière entre l'entraînement et le réel s'effrite tout au long du morceau, et c'est exactement là que réside son malaise fascinant.
La voix dans les nuages
Puis quelque chose change. Progressivement, sans prévenir, le cockpit devient un espace de réconciliation. Il y a une ex dont la voix guide à travers la panique. Il y a un visage aperçu dans les nuages — "you're sort of laughing at the drama, like you knew it all along" (tu ris un peu du drame, comme si tu avais toujours su). Ce n'est pas une rupture amoureuse que Szmierek décrit, c'est quelque chose de plus ambigu, plus universel — la présence de quelqu'un qu'on a perdu, ou qu'on a failli ne jamais vraiment tenir.
Les mains qu'il n'a jamais tenues, il les tient maintenant. Les signes qu'ils ont ignorés ensemble — les petits, les évidents, ceux qu'on écarte parce qu'on préfère l'horoscope à l'instinct — se révèlent avoir eu raison depuis le début. "I listened to the birds" revient comme un aveu libérateur : j'ai suivi quelque chose d'irrationnel, et c'était juste.
L'afterglow
La fin du morceau est une suspension. La lande qui s'étend, "ondulante et infinie, un peu comme nous". La piste clignotante entre les vagues. Et puis cette phrase murmurée, presque pour soi — "that's us, isn't it ?" (c'est nous, non ?). Szmierek ne cherche pas à atterrir proprement. Il attend l'afterglow, cet arrière-éclat qui suit la lumière vive, cet instant suspendu entre la fin de quelque chose et le début d'autre chose qu'on ne sait pas encore nommer. "Do your worst", dit-il à la fin — et c'est peut-être la chose la plus courageuse de toute la chanson.
Il y a quelque chose de vertigineux dans la façon dont "Flight Simulator" commence — pas par une introduction douce, mais en plein milieu d'une chute. On arrive après la vrille, après que quelque chose a déjà mal tourné, et quelqu'un s'interroge sur les traces qu'on laisse derrière soi. Un simulateur de vol chargé sur un téléphone. La question muette de ceux qui restent : pourquoi il n'a pas lutté ?
Antony Szmierek parle avec la précision un peu détachée de quelqu'un qui observe sa propre vie de loin, depuis l'habitacle d'un appareil qu'il ne devrait pas piloter. Il a "atterri des biplans en Antarctique, traversé des ouragans en ligne droite" — dans le simulateur, bien sûr. Dans le monde pixelisé où les villes se chargent lentement et où on peut notifier ses proches avant l'impact. La frontière entre l'entraînement et le réel s'effrite tout au long du morceau, et c'est exactement là que réside son malaise fascinant.
La voix dans les nuages
Puis quelque chose change. Progressivement, sans prévenir, le cockpit devient un espace de réconciliation. Il y a une ex dont la voix guide à travers la panique. Il y a un visage aperçu dans les nuages — "you're sort of laughing at the drama, like you knew it all along" (tu ris un peu du drame, comme si tu avais toujours su). Ce n'est pas une rupture amoureuse que Szmierek décrit, c'est quelque chose de plus ambigu, plus universel — la présence de quelqu'un qu'on a perdu, ou qu'on a failli ne jamais vraiment tenir.
Les mains qu'il n'a jamais tenues, il les tient maintenant. Les signes qu'ils ont ignorés ensemble — les petits, les évidents, ceux qu'on écarte parce qu'on préfère l'horoscope à l'instinct — se révèlent avoir eu raison depuis le début. "I listened to the birds" revient comme un aveu libérateur : j'ai suivi quelque chose d'irrationnel, et c'était juste.
L'afterglow
La fin du morceau est une suspension. La lande qui s'étend, "ondulante et infinie, un peu comme nous". La piste clignotante entre les vagues. Et puis cette phrase murmurée, presque pour soi — "that's us, isn't it ?" (c'est nous, non ?). Szmierek ne cherche pas à atterrir proprement. Il attend l'afterglow, cet arrière-éclat qui suit la lumière vive, cet instant suspendu entre la fin de quelque chose et le début d'autre chose qu'on ne sait pas encore nommer. "Do your worst", dit-il à la fin — et c'est peut-être la chose la plus courageuse de toute la chanson.