Paroles de la chanson Unalive (traduction) par
Je ne viens pas te chercher, je suis déjà là
Quand je laisserai tout sortir, ça te dévorera vivant
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Mes yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Mes yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Quand je laisserai tout sortir, ça te dévorera vivant
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Mes yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Mes yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Mettez-vous en cercle, sortez vos épées
Maintenant poignardez à votre droite
Tournez en chaîne de marguerites
Jusqu'à ce que vous soyez tous morts
Mettez-vous en cercle, sortez vos épées
Maintenant poignardez à votre droite
Tournez en chaîne de marguerites
Jusqu'à ce que vous soyez tous morts
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Mettez-vous en cercle, sortez vos épées
Maintenant poignardez à votre droite
Tournez en chaîne de marguerites
Jusqu'à ce que vous soyez tous morts
Mettez-vous en cercle, sortez vos épées
Maintenant poignardez à votre droite
Tournez en chaîne de marguerites
Jusqu'à ce que vous soyez tous morts
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Tenez-vous la main autour de votre feu
Je vous brûle comme une église
Montez plus haut que Dieu
Vous ne ressusciterez pas et nous nous réjouirons
Nous nous réjouirons
Nous nous réjouirons
Nous nous réjouirons
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Les yeux peuvent pleurer mais je ne pleurerai jamais
Tenez-vous la main autour de votre feu
Je vous brûle comme une église
Montez plus haut que Dieu
Vous ne ressusciterez pas et nous nous réjouirons
Nous nous réjouirons
Nous nous réjouirons
Nous nous réjouirons
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Retourne dans le temps, jour d'exécution
Arrête ce que tu seras dans le futur
Retourne dans le temps, jour d'exécution
Arrête ce que tu seras dans le futur
Et rien que ta mort
Je veux ta mort, toute ta mort
Et rien que ta mort
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Je suis le seul ennemi dont tu auras jamais besoin
Retourne dans le temps, jour d'exécution
Arrête ce que tu seras dans le futur
Retourne dans le temps, jour d'exécution
Arrête ce que tu seras dans le futur
Que racontent les paroles de la chanson Unalive (traduction) de Marilyn Manson ?
Il est déjà là
Avant même que tu aies eu le temps de te retourner, il est dans la pièce. C'est comme ça que commence Unalive — non pas sur une promesse de confrontation, mais sur le constat froid qu'elle est déjà derrière toi. Marilyn Manson n'a jamais eu peur d'occuper l'espace avec ses mots, et ici, il l'occupe entièrement, laissant à peine de l'air pour respirer.
La chanson s'ouvre sur cette voix qui se présente comme "le seul ennemi dont tu auras jamais besoin" — une phrase qui, dans la bouche de Manson, sonne moins comme une provocation que comme une évidence froide. Il y a quelque chose d'étrangement intime dans cette hostilité totale. Les yeux pleurent, dit-il, mais il ne pleure jamais vraiment. La différence entre la larme et le chagrin, entre l'apparence et l'intérieur — c'est toute la distance qu'il maintient, calculée, définitive.
Daisy chains et serments de mort
Puis vient l'image qui arrête tout. Un cercle. Des épées. Chacun poignarde celui qui se trouve à sa droite, dans une ronde enfantine transformée en rituel d'anéantissement collectif. "Go around in a daisy chain until you're all unalive" — la douceur du mot "daisy", ces petites marguerites qu'on tresse dans les prés, écrase contre la violence du geste. C'est du Manson pur, cette façon de glisser le poison dans le sucré.
Le feu arrive ensuite, autour d'un bûcher qui ressemble à une église en flammes. "Get higher than God, you won't rise again" — monter plus haut que Dieu pour mieux ne jamais revenir. La résurrection est barrée, la promesse religieuse annulée, et le chœur qui chante "we'll rejoice" par-dessus les cendres a quelque chose d'un carnaval macabre.
Retour en arrière, sans issue
La fin ouvre un vertige temporel : retourner au jour de son exécution, empêcher ce qu'on allait devenir. Ce n'est plus seulement un morceau sur la destruction d'un autre — c'est peut-être aussi une conversation avec soi-même. Unalive, dans toute son agressivité affichée, laisse entrevoir quelque chose de plus trouble, une rage qui se retourne et qui cherche son propre commencement pour mieux l'effacer.
Avant même que tu aies eu le temps de te retourner, il est dans la pièce. C'est comme ça que commence Unalive — non pas sur une promesse de confrontation, mais sur le constat froid qu'elle est déjà derrière toi. Marilyn Manson n'a jamais eu peur d'occuper l'espace avec ses mots, et ici, il l'occupe entièrement, laissant à peine de l'air pour respirer.
La chanson s'ouvre sur cette voix qui se présente comme "le seul ennemi dont tu auras jamais besoin" — une phrase qui, dans la bouche de Manson, sonne moins comme une provocation que comme une évidence froide. Il y a quelque chose d'étrangement intime dans cette hostilité totale. Les yeux pleurent, dit-il, mais il ne pleure jamais vraiment. La différence entre la larme et le chagrin, entre l'apparence et l'intérieur — c'est toute la distance qu'il maintient, calculée, définitive.
Daisy chains et serments de mort
Puis vient l'image qui arrête tout. Un cercle. Des épées. Chacun poignarde celui qui se trouve à sa droite, dans une ronde enfantine transformée en rituel d'anéantissement collectif. "Go around in a daisy chain until you're all unalive" — la douceur du mot "daisy", ces petites marguerites qu'on tresse dans les prés, écrase contre la violence du geste. C'est du Manson pur, cette façon de glisser le poison dans le sucré.
Le feu arrive ensuite, autour d'un bûcher qui ressemble à une église en flammes. "Get higher than God, you won't rise again" — monter plus haut que Dieu pour mieux ne jamais revenir. La résurrection est barrée, la promesse religieuse annulée, et le chœur qui chante "we'll rejoice" par-dessus les cendres a quelque chose d'un carnaval macabre.
Retour en arrière, sans issue
La fin ouvre un vertige temporel : retourner au jour de son exécution, empêcher ce qu'on allait devenir. Ce n'est plus seulement un morceau sur la destruction d'un autre — c'est peut-être aussi une conversation avec soi-même. Unalive, dans toute son agressivité affichée, laisse entrevoir quelque chose de plus trouble, une rage qui se retourne et qui cherche son propre commencement pour mieux l'effacer.