Paroles de la chanson MASLA7JIYA par
صرتي تهتمي فيي فجأة طب ليه؟
شو اللي خلاكي مرة وحدة مشتاقة؟
وصرتي تكلميني متأخر بالليل
سبتي تيابك بالخزانة شكله قصداً
طويلة هالغيبة يا حبيبتي بس معلش
معلش
كيف بدي أحكي لا لميكس لاتينة على عربية؟
وعليها شخصية وبتضل تتغزل فيي
وأنا أمي حكتلي سيبك منها
هالمصلحجية وأنا بضلني ألفلف فيها
شو اللي خلاكي مرة وحدة مشتاقة؟
وصرتي تكلميني متأخر بالليل
سبتي تيابك بالخزانة شكله قصداً
طويلة هالغيبة يا حبيبتي بس معلش
معلش
كيف بدي أحكي لا لميكس لاتينة على عربية؟
وعليها شخصية وبتضل تتغزل فيي
وأنا أمي حكتلي سيبك منها
هالمصلحجية وأنا بضلني ألفلف فيها
نفسي أفهم كيف فكفكتي قلبي
لعبتي بمشاعري
وأنا راضي راضي راضي
أكبر غلطة بحياتي
نفسي أفهم كيف شغلتي بدني
وزيفتي ألمك
وأنا راضي راضي راضي
أكبر غلطة بحياتي إنتي
إنتي بدك واحد زيي مرتب وقد المسؤولية
لو اللي جنبك يجيبلك وردة بجيبلك بدل الوحدة مية
مالك إنتي مش شايفة جمالك؟
إنتي بدك واحد زيي وزيي مش حتلاقي
صرتي تهتمي فيي فجأة طب ليه؟
شو اللي خلاكي مرة وحدة مشتاقة؟
وصرتي تكلميني متأخر بالليل
سبتي تيابك بالخزانة شكله قصداً
طويلة هالغيبة يا حبيبتي بس معلش
معلش
كيف بدي أحكي لا لميكس لاتينة على عربية؟
وعليها شخصية وبتضل تتغزل فيي
وأنا أمي حكتلي سيبك منها
هالمصلحجية وأنا بضلني ألفلف فيها
شو اللي خلاكي مرة وحدة مشتاقة؟
وصرتي تكلميني متأخر بالليل
سبتي تيابك بالخزانة شكله قصداً
طويلة هالغيبة يا حبيبتي بس معلش
معلش
كيف بدي أحكي لا لميكس لاتينة على عربية؟
وعليها شخصية وبتضل تتغزل فيي
وأنا أمي حكتلي سيبك منها
هالمصلحجية وأنا بضلني ألفلف فيها
Que racontent les paroles de la chanson MASLA7JIYA de Saint Levant ?
Quand on sait que c'est une erreur et qu'on y va quand même
Il y a une honnêteté brutale dans le fait de mettre un mot aussi peu flatteur dans le titre d'une chanson d'amour. MASLA7JIYA — l'opportuniste, celle qui ne s'approche que quand elle a quelque chose à y gagner. Saint Levant pose le diagnostic dès le départ, comme si nommer la chose pouvait l'en protéger. Spoiler : ça ne marche pas.
Elle est revenue. Ou plutôt, elle a fait ce que font les gens de ce genre : elle a réapparu juste assez pour raviver quelque chose. Les messages tardifs, les vêtements oubliés dans l'armoire — "شكله قصداً" (exprès, visiblement) — les petites attentions soudaines après une longue absence. Le narrateur voit tout. Il nomme tout. Et pourtant, sa mère a beau lui avoir dit "سيبك منها" (laisse tomber), il tourne, il revient, il "ألفلف" autour d'elle comme une planète mal alignée autour d'un soleil qui ne le réchauffe qu'à moitié.
Le vertige du "je sais mais je reste"
C'est dans le refrain que la chanson trouve sa vérité la plus troublante. "راضي راضي راضي" — consentant, trois fois, comme pour s'en convaincre — suivi immédiatement de "أكبر غلطة بحياتي" (la plus grande erreur de ma vie). Ces deux affirmations ne se contredisent pas. Elles coexistent, inconfortablement, comme c'est souvent le cas dans les histoires qui font le plus de dégâts. On est pleinement conscient, pleinement responsable, et on choisit quand même de rester dans le piège.
Ce qu'il lui offrirait vraiment
Il y a un moment inattendu dans la chanson, presque doux, où Saint Levant bascule : plutôt que de l'accuser, il lui dit ce qu'elle mérite — quelqu'un comme lui, qui à la place d'une rose lui apporterait "بدل الوحدة مية" (cent roses à la place de la solitude). C'est peut-être la ligne la plus révélatrice : au fond, ce n'est pas de la colère qu'il ressent. C'est l'amertume de quelqu'un qui sait qu'il pourrait bien faire, qu'il ferait mieux que ce qu'elle cherche — et qui tourne quand même en rond, fasciné par quelqu'un qui ne le voit pas vraiment.
Il y a une honnêteté brutale dans le fait de mettre un mot aussi peu flatteur dans le titre d'une chanson d'amour. MASLA7JIYA — l'opportuniste, celle qui ne s'approche que quand elle a quelque chose à y gagner. Saint Levant pose le diagnostic dès le départ, comme si nommer la chose pouvait l'en protéger. Spoiler : ça ne marche pas.
Elle est revenue. Ou plutôt, elle a fait ce que font les gens de ce genre : elle a réapparu juste assez pour raviver quelque chose. Les messages tardifs, les vêtements oubliés dans l'armoire — "شكله قصداً" (exprès, visiblement) — les petites attentions soudaines après une longue absence. Le narrateur voit tout. Il nomme tout. Et pourtant, sa mère a beau lui avoir dit "سيبك منها" (laisse tomber), il tourne, il revient, il "ألفلف" autour d'elle comme une planète mal alignée autour d'un soleil qui ne le réchauffe qu'à moitié.
Le vertige du "je sais mais je reste"
C'est dans le refrain que la chanson trouve sa vérité la plus troublante. "راضي راضي راضي" — consentant, trois fois, comme pour s'en convaincre — suivi immédiatement de "أكبر غلطة بحياتي" (la plus grande erreur de ma vie). Ces deux affirmations ne se contredisent pas. Elles coexistent, inconfortablement, comme c'est souvent le cas dans les histoires qui font le plus de dégâts. On est pleinement conscient, pleinement responsable, et on choisit quand même de rester dans le piège.
Ce qu'il lui offrirait vraiment
Il y a un moment inattendu dans la chanson, presque doux, où Saint Levant bascule : plutôt que de l'accuser, il lui dit ce qu'elle mérite — quelqu'un comme lui, qui à la place d'une rose lui apporterait "بدل الوحدة مية" (cent roses à la place de la solitude). C'est peut-être la ligne la plus révélatrice : au fond, ce n'est pas de la colère qu'il ressent. C'est l'amertume de quelqu'un qui sait qu'il pourrait bien faire, qu'il ferait mieux que ce qu'elle cherche — et qui tourne quand même en rond, fasciné par quelqu'un qui ne le voit pas vraiment.