Paroles de la chanson Starburster / In Heaven (Lady in the Radiator Song) par
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
I wanna see you alone, I wanna sharp the stone
I wanna bounce the bone, I wanna mess with it
I wanna lay the deville, the whole crew on the sill
Want the preacher and pill, I wanna bless with it
I wanna head to a mass and get cast in it
That shit's funnier than any A-class, innit?
I wanna talk with the clown who has apologies down
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
I wanna see you alone, I wanna sharp the stone
I wanna bounce the bone, I wanna mess with it
I wanna lay the deville, the whole crew on the sill
Want the preacher and pill, I wanna bless with it
I wanna head to a mass and get cast in it
That shit's funnier than any A-class, innit?
I wanna talk with the clown who has apologies down
Pay him 300 pound to take a class in it
I wanna bite the phone, I wanna bleed the tone
I wanna see you alone, alone, alone, lone
Wanna strait the shark and find me somewhere to park
Like the light when it's dark, it's dark, it's dark, dark
A few stars about, make it feel like peace in a way
Complicate the round
The constellations got a twist to it
For the GPO and all the hits in it
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
I wanna bite the phone, I wanna bleed the tone
I wanna see you alone, alone, alone, lone
Wanna strait the shark and find me somewhere to park
Like the light when it's dark, it's dark, it's dark, dark
A few stars about, make it feel like peace in a way
Complicate the round
The constellations got a twist to it
For the GPO and all the hits in it
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
I wanna talk with a gag, if it's a bottle or bag
I wanna strike with the SAG, I need the friends from it
I wanna make the mark, I wanna shot the dark
I want to live the arc, I call the ends on it
I wanna take the truth without a lens on it
My god-given insanity, it depends on it
How I feel? How I feel? How I feel?
I wanna keel
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
I wanna talk with a gag, if it's a bottle or bag
I wanna strike with the SAG, I need the friends from it
I wanna make the mark, I wanna shot the dark
I want to live the arc, I call the ends on it
I wanna take the truth without a lens on it
My god-given insanity, it depends on it
How I feel? How I feel? How I feel?
I wanna keel
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
Hit me for the day
For the light that you suffered
To come by, take to my sky
Never wanting, only wonder
To live out of reach
Sloping family, short to tall
One to three, swallow the key
In their footprints, I will follow you to
Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
In Heaven
Everything is fine
You got your good thing
And I've got mine
Que racontent les paroles de la chanson Starburster / In Heaven (Lady in the Radiator Song) de Fontaines D.C. ?
Une berceuse pour les nerfs à vif
Il y a quelque chose d'immédiatement déstabilisant dans cette chanson. Elle s'ouvre sur une promesse — "In Heaven, everything is fine" — empruntée à David Lynch, à ce rêve étrange et cotonné qu'il avait glissé dans Eraserhead. Mais Fontaines D.C. ne s'installe pas dans la douceur. À peine le refrain posé, la voix de Grian Chatten plonge dans un flot de désirs en vrac, urgents, souvent contradictoires, parfois franchement drôles.
La liste infinie d'un homme qui cherche
"I wanna bite the phone, I wanna bleed the tone" — mordre le téléphone, faire saigner le son. On ne sait pas très bien ce que ça veut dire, et c'est précisément là que réside la force du texte. Ce n'est pas une chanson qui explique, c'est une chanson qui ressent à voix haute. Le narrateur veut rencontrer le prêcheur, payer un clown pour qu'il lui apprenne à s'excuser, trouver où se garer dans le noir. Il y a une frénésie dans tout ça, une espèce de fièvre douce-amère qui évoque moins un manifeste qu'un monologue intérieur qu'on n'aurait pas eu le temps de filtrer. Quelque part entre le post-punk dublinois et le flux de conscience joycien, Fontaines D.C. trace son sillon habituel — celui d'un groupe qui pense avec ses tripes.
Quand le ciel finit par s'ouvrir
Le dernier couplet change de registre. Le rythme ralentit, les images deviennent plus familiales, plus douces : "Sloping family, short to tall" — une famille penchée, du plus petit au plus grand — et cette image de suivre les traces de pas de quelqu'un jusqu'au ciel. Il y a une tendresse là-dedans qu'on n'attendait pas après tant d'agitation. Et puis la chanson se referme sur une formule d'une simplicité désarmante : "You got your good thing / and I've got mine." Pas de réconciliation spectaculaire, pas de réponse. Juste deux existences qui coexistent, chacune dans son paradis particulier. C'est peu, et c'est suffisant.
Il y a quelque chose d'immédiatement déstabilisant dans cette chanson. Elle s'ouvre sur une promesse — "In Heaven, everything is fine" — empruntée à David Lynch, à ce rêve étrange et cotonné qu'il avait glissé dans Eraserhead. Mais Fontaines D.C. ne s'installe pas dans la douceur. À peine le refrain posé, la voix de Grian Chatten plonge dans un flot de désirs en vrac, urgents, souvent contradictoires, parfois franchement drôles.
La liste infinie d'un homme qui cherche
"I wanna bite the phone, I wanna bleed the tone" — mordre le téléphone, faire saigner le son. On ne sait pas très bien ce que ça veut dire, et c'est précisément là que réside la force du texte. Ce n'est pas une chanson qui explique, c'est une chanson qui ressent à voix haute. Le narrateur veut rencontrer le prêcheur, payer un clown pour qu'il lui apprenne à s'excuser, trouver où se garer dans le noir. Il y a une frénésie dans tout ça, une espèce de fièvre douce-amère qui évoque moins un manifeste qu'un monologue intérieur qu'on n'aurait pas eu le temps de filtrer. Quelque part entre le post-punk dublinois et le flux de conscience joycien, Fontaines D.C. trace son sillon habituel — celui d'un groupe qui pense avec ses tripes.
Quand le ciel finit par s'ouvrir
Le dernier couplet change de registre. Le rythme ralentit, les images deviennent plus familiales, plus douces : "Sloping family, short to tall" — une famille penchée, du plus petit au plus grand — et cette image de suivre les traces de pas de quelqu'un jusqu'au ciel. Il y a une tendresse là-dedans qu'on n'attendait pas après tant d'agitation. Et puis la chanson se referme sur une formule d'une simplicité désarmante : "You got your good thing / and I've got mine." Pas de réconciliation spectaculaire, pas de réponse. Juste deux existences qui coexistent, chacune dans son paradis particulier. C'est peu, et c'est suffisant.