Paroles de la chanson Muscleworks (traduction) par
Les corps ne sont pas faits que pour être adorés, ils peuvent aussi donner du plaisir
J'aimerais pouvoir faire pour toi ce que cet endroit fait pour toi
Je commence à reconnaître le ton que tu prends quand tu me mens
On s'allonge comme des jumeaux dans tes draps imprimé safari, les mains bien sages
Mais il y a quelque chose que j'ai besoin de te demander
Qui est-il ? Il y a un garçon qui nous regarde
Qui est-il ? Tu te tais quand il est près
Qui est-il ? Ce garçon nous regarde encore
Je sais qu'on a tous un passé, mais qui est-il ?
J'aimerais pouvoir faire pour toi ce que cet endroit fait pour toi
Je commence à reconnaître le ton que tu prends quand tu me mens
On s'allonge comme des jumeaux dans tes draps imprimé safari, les mains bien sages
Mais il y a quelque chose que j'ai besoin de te demander
Qui est-il ? Il y a un garçon qui nous regarde
Qui est-il ? Tu te tais quand il est près
Qui est-il ? Ce garçon nous regarde encore
Je sais qu'on a tous un passé, mais qui est-il ?
Les corps ne sont pas faits que pour être exposés, ils peuvent aussi donner du plaisir
Il fait de l'œil sur le sol de la salle de sport avec des garçons qui me ressemblent
De tels muscles cachent des articulations qui se grippent, notre amant se pétrifie
Non, on ne doit pas réveiller ton colocataire, alors c'est encore une soirée qui se termine tôt ce soir
Alors il est important que tu ne me mentes pas maintenant
Qui est-il ? Il y a un garçon qui nous regarde
Qui est-il ? Tu te tais quand il est près
Qui est-il ? Ce garçon nous regarde encore
Je sais qu'on a tous un passé, mais qui est-il ?
(S'il te plaît, ne me mens pas) Il y a un garçon qui nous regarde
(S'il te plaît, ne me mens pas) Tu te tais quand il est près
(S'il te plaît, ne me mens pas) Ce garçon nous regarde encore
Je sais qu'on a tous un passé, mais qui est-il ?
Qui est-il ? Ce garçon nous regarde encore
(S'il te plaît, ne me mens pas) Ce garçon nous regarde encore
(S'il te plaît, ne me mens pas) Ce garçon nous regarde encore
Je sais qu'on a tous un passé, mais qui est-il ?
Qui est-il ?
Qui est-il ?
Que racontent les paroles de la chanson Muscleworks (traduction) de Bloc Party ?
Un regard de trop dans la salle de sport
Il y a ce moment précis où on remarque qu'une personne qu'on aime retient son souffle en présence de quelqu'un d'autre. Pas de geste, pas de mot — juste un silence qui dure une seconde de trop. C'est exactement là que "Muscleworks" commence, dans ce fragment d'inconfort que Bloc Party transforme en chanson entière.
Le décor est concret, presque banal : une salle de sport londonienne, des draps à imprimé safari, un appartement partagé où il faut faire attention de ne pas réveiller le colocataire. Kele Okereke excelle à faire surgir l'intime du quotidien le plus ordinaire, et ici chaque détail compte. Les "mains qu'on garde pour soi" dans le lit dit tout sur ce couple qui se touche de moins en moins. La salle de sport, elle, est un espace de corps exposés, de désirs à peine voilés — et c'est là que l'autre apparaît, celui qui fait "de l'œil" et qui ressemble, cruellement, au narrateur lui-même.
Des draps safari au sol du gymnase
Ce qui rend la chanson troublante, c'est que la jalousie n'est jamais vulgaire. Le narrateur observe, enregistre, compare. Il note que "such muscles mask joints seizing up" — ces grandes musculatures cachent des articulations qui se bloquent, une image presque tendre qui dit quelque chose de la fragilité derrière les apparences. "Our lover's turning to stone" : le partenaire se pétrifie, devient inaccessible, et la relation se fige avec lui.
Le refrain revient en boucle comme une pensée obsessionnelle qu'on ne peut pas chasser. "Who is he?" — la question est simple, mais derrière elle se cache quelque chose de plus douloureux : la peur de ne plus être suffisant, de ne pas reconnaître l'autre, d'avoir raté le moment où tout a basculé. Et quand "please don't lie to me" vient se superposer aux dernières répétitions, la chanson bascule du soupçon à la supplication.
Muscleworks ne résout rien. Elle se termine sur deux "Who is he?" suspendus dans le vide, sans réponse. Comme si la vraie question n'avait jamais été l'identité de cet inconnu, mais plutôt : qu'est-ce qu'on est encore l'un pour l'autre ?
Il y a ce moment précis où on remarque qu'une personne qu'on aime retient son souffle en présence de quelqu'un d'autre. Pas de geste, pas de mot — juste un silence qui dure une seconde de trop. C'est exactement là que "Muscleworks" commence, dans ce fragment d'inconfort que Bloc Party transforme en chanson entière.
Le décor est concret, presque banal : une salle de sport londonienne, des draps à imprimé safari, un appartement partagé où il faut faire attention de ne pas réveiller le colocataire. Kele Okereke excelle à faire surgir l'intime du quotidien le plus ordinaire, et ici chaque détail compte. Les "mains qu'on garde pour soi" dans le lit dit tout sur ce couple qui se touche de moins en moins. La salle de sport, elle, est un espace de corps exposés, de désirs à peine voilés — et c'est là que l'autre apparaît, celui qui fait "de l'œil" et qui ressemble, cruellement, au narrateur lui-même.
Des draps safari au sol du gymnase
Ce qui rend la chanson troublante, c'est que la jalousie n'est jamais vulgaire. Le narrateur observe, enregistre, compare. Il note que "such muscles mask joints seizing up" — ces grandes musculatures cachent des articulations qui se bloquent, une image presque tendre qui dit quelque chose de la fragilité derrière les apparences. "Our lover's turning to stone" : le partenaire se pétrifie, devient inaccessible, et la relation se fige avec lui.
Le refrain revient en boucle comme une pensée obsessionnelle qu'on ne peut pas chasser. "Who is he?" — la question est simple, mais derrière elle se cache quelque chose de plus douloureux : la peur de ne plus être suffisant, de ne pas reconnaître l'autre, d'avoir raté le moment où tout a basculé. Et quand "please don't lie to me" vient se superposer aux dernières répétitions, la chanson bascule du soupçon à la supplication.
Muscleworks ne résout rien. Elle se termine sur deux "Who is he?" suspendus dans le vide, sans réponse. Comme si la vraie question n'avait jamais été l'identité de cet inconnu, mais plutôt : qu'est-ce qu'on est encore l'un pour l'autre ?